面(mià(🙁)n )具戏(🏌)
藏(👚)(cáng )戏的面(🔬)(miàn )具(jù(🙋) )戏(🥡)形态与(yǔ )古(🌞)希腊戏剧十分有几分相(🏸)似
世界文明刚(gāng )又出现奇葩之时古希腊的戏(xì )剧体裁(cái )偏文科类艺术形式(🚈)在雅典诞(🦈)生了那时在露大剧场演(yǎn )出剧中(zhōng )男(nán )女人物各有定型的面具演员完(wán )全是男的女角和合唱队都由男演员(yuán )饰演(yǎn )过(➗)演(yǎn )员用面具(jù )罩着所有的头面具的嘴部还藏着一只(🍥)扩音的铜器而巨古希腊时(🎦)(shí )代舞台演出是宗教仪式的(de )一个组成部分(🤯)特别是(💔)希腊悲剧仍然(😿)类似宗教色(💞)彩内容题(🤟)(tí )材多采自歌颂(sòng )酒(jiǔ )神和荷(🎞)马史诗(🌘)中的神话与英雄的传说(👹)我国(⚡)早期的(de )戏曲追溯其起源也从祭神仪(😤)式正在的远古的巫觋稍微有点像后代的跳神以歌舞(🥥)(wǔ )来娱神(💡)祛灾求平安(ān )祝告丰收(shōu )以(🙀)后出现了一类(lèi )以歌(🤵)舞技艺(📦)娱人的俳优(🍸)如优孟优(😑)旃像汉(🙃)代的东海黄(⚾)公会出现白虎(hǔ )演员(yuán )是(shì(📺) )上戴老虎(🚸)面(😁)具表演的当(🏫)时戴面具音乐会的(💆)称做象人唐代的大(dà )面戏是(🎞)专(〰)门(🙁)带上面(💕)具音(yī(⬜)n )乐会的一种戏剧形(🤧)式兰陵(🐂)王(wáng )应该(🧐)是著(zhe )名(míng )的一(🌃)出大面戏唐代(dài )的这种乐舞(wǔ )曾被当(dāng )时日本的(de )遣唐(🛡)使去学习(🐪)了去流传下来一千数百(🔪)年到现在有(🥗)一部分(fèn )能演出(🌙)戴面具表演对观众去欣赏戏剧艺(yì )术是(shì )有伤(shāng )害(hài )到的想罢到宋元戏曲时脸部的化(✉)妆艺(yì )术发展起来了(👡)到明清化妆(zhuā(👎)ng )艺术进一步(👂)反展自(zì )然形(xíng )成(🚜)了脸谱艺术而藏戏的面(mià(📔)n )具(💙)虽然一开始都是充斥宗教哑(🌼)(yǎ )剧性舞蹈仪式羌姆(mǔ )藏戏早期的演员(🏂)(yuán )也是男的有了面具也便于(🐡)掌握男演员什么角(jiǎo )色女(nǚ )角像(🎇)(xià(🔄)ng )党木隆这样的风疹疙瘩(🏥)而(👍)(ér )发(fā )展中得比较(🎋)充分(🤲)的藏(⛄)戏(🆎)团确实早(🗄)就有了女演(📐)(yǎn )员(🐞)哪怕(pà )又(yòu )出现了(🧓)女明星但等到(🌠)1960年民主改(♒)(gǎi )革前在(🛏)一年(♋)一度的雪顿节(👦)(jiē )只准男演员(yuán )进罗布林(🦈)(lín )卡给达赖演藏戏再(🤢)则藏戏的(🚅)面具也早(♍)就发展了即也不(🚤)是(shì )你(✅)(nǐ )是(shì(🧣) )什么演(🎳)员(🈂)(yuán )都带上(shàng )面具其主要(yà(💶)o )注(🐬)意角色(✔)(sè )反倒不(🐓)戴像(xiàng )诺(🔤)(nuò )桑(🌠)王子帅(😄)的王子与(yǔ )仙女云卓拉姆(❎)就化妆不(♎)成(chéng )俊俏红润饱(bǎ(🍺)o )满(🏀)的脸(liǎn )谱(pǔ(😖) )来(🦊)表(🚆)(biǎo )演有点丑角也扑上指(🎚)粑作白脸儿涂上锅灰成妖(yāo )魔鬼怪的黑(hēi )花(🍯)脸黑底中画上(🏮)红(hóng )的嘴唇绿的眼窝(🍐)再配(💪)上眼白和白长的獠牙其(📈)形象比(🥗)什么都可怕
浓烈的宗(zōng )教色彩
从思想(🖍)活动的思想内容上说(🐠)藏(🍉)戏受宗教(🏗)影(yǐng )响(xiǎng )较(jiào )深它(👩)的传统剧目中既有反映西藏本(běn )土宗教巫笨的(de )神灵和祭仪(😺)的(de )内容又有佛教(🅰)的(💟)人物和演义故事著(zhe )名(míng )的八大悠(yōu )久的传统藏戏有的(💵)本身那是佛教(🤪)典故如智美更(😓)登它出自(👭)(zì(🤥) )于藏(🎈)译经藏方(🕥)等部(💪)(bù )太子(zǐ )须大(dà(🏄) )努经是参(cān )照(zhào )释迦牟尼所遗(🔀)弟子讲的一(🗝)个故事(🚁)改写(⛏)而成有(♈)的是从佛(fó(🖕) )本生故事(shì )发展(👙)而来如诺桑王子故事(shì )依附于上级主管(guǎn )部门释(shì )迦牟尼本生事迹的(de )藏译(🥚)经藏订珠(📨)尔百世如意藤六(liù )十四品诺桑(🎵)(sā(🦀)ng )明言17世纪末至18世纪(🌊)初被人(🎖)称做定(🌿)钦疯子的后(🗓)藏(🙋)俗官次(cì )仁(🙂)旺堆将前(qiá(🚷)n )人和各(gè )地民(mín )间戏班(bān )编述得(🧀)比(🍍)较比(bǐ )较古奥的(💚)诺桑故事重新创作而(🦒)成(🤐)再如白(♎)玛文巴编演的是莲花生佛的(🔚)本生故事有(🦊)的是由高(gā(🚗)o )僧活(🍟)佛依据民(📆)间故事(🕸)改遍疾飞(fēi )的如(🗞)顿月(💋)顿(🃏)(dùn )珠(❗)它是五世班(bān )禅洛桑益西因见到社会上有人(🐐)不讲(🤫)佛法和宗教(jiāo )界有人不守戒律(💕)的(🤔)现象将(jiāng )民间故事(😌)尼(ní )玛维色与达(🈶)娃维色编译(yì(🐮) )程(🐱)序成的藏(🗯)(cá(🚫)ng )戏(xì )另(lìng )如卓娃(wá )桑姆据传(👼)由五世(🐱)达(😜)赖(lài )派(🗂)往门隅地区的(de )中心门(🍜)达旺持(🤟)掌(zhǎng )政教大(🔙)权(😆)的门巴族喇嘛梅惹嘉(🙂)措依据门(mén )隅地区历史传说曼(🌙)扎岗(gǎng )国(🧦)卫格勒旺(🥪)布(🔢)与王妃(fē(✊)i )卓(⏯)娃桑姆的故事改(🎵)编后而(ér )成(😘)当然另一个民间(💺)故(☕)事剧苏吉尼玛(📃)也语出这位(🚨)喇嘛(ma )之(zhī )手同时还有一(🈺)个两(liǎng )个特殊的方法的剧(🦀)目一是历史人物剧(jù )文成公主它(🗾)虽是依据历史资(zī )料和民(📜)间传说(🏴)综合编创而成的但其男主角松(🎋)赞干布完全(quán )是(🚠)(shì )被(bèi )当成(chéng )藏(👧)(cáng )传佛教的首位法王来朔造的(🥟)颜色(🐜)渲染了(le )不少(shǎo )宗(😹)教(jiāo )色(🏳)(sè )彩二是社(🤙)会现实生活剧朗萨雯蚌它(⬆)是据江(jiāng )孜(zī )娘丕(🏷)归(🗽)地方(fāng )一个领主头人将一个农家(💀)女强娶到家(jiā(😗) )而又血(🎪)腥镇压(🗽)致死的真实(📋)故事编创而(🚞)成的作(🍵)者在创作时(🥘)全部(👹)听从人(🌟)生(🤞)就是缘起(☝)法的教义把(❄)农(🙆)奴主与农奴之间的尖(📶)锐刺耳的阶级矛(má(⬇)o )盾演绎(㊙)出(🐰)来成了从出(💰)(chū )生就(jiù )具(🧢)备佛(😮)性灵(lí(😅)ng )根的农家(🦑)女朗(❗)萨历尽乃至(🥪)(zhì(🏈) )于磨难结果修炼拥(📆)有女菩(pú )萨的故事其(🤝)宗教色(🧛)彩出奇(qí )恐(kǒ(🎻)ng )怖(👶)
仪式(shì )戏曲剧
藏戏的(de )演出分(🕡)为(wé(😾)i )开场上(shàng )戏和结尾三部分(fèn )开场叫(🌳)温(🔔)巴顿或甲鲁温巴出场亮相人物有三种温巴渔夫或猎(✈)人七人(👒)甲鲁领班(♟)(bān )二人拉姆仙女七人接着(🧔)温巴戴着面(🗂)具(🌶)连唱带跳(🤛)然后把甲(jiǎ )鲁(🌏)领(🔲)着一群仙女(nǚ )初登场(chǎ(🍛)ng )歌(gē )舞权作能介绍演员(📝)解释正戏的剧情(🏬)(qí(🍠)ng )召集来观众而且一开始也(yě )有祭祀藏(cá(🙊)ng )戏戏神汤东杰布(bù )的内容假如另演出甲(jiǎ )鲁温巴(🔛)便在其中参插(♍)(chā )很多诙谐(🥇)有趣滑稽的短剧和杂艺(🤹)特技节目是可以连演一(👶)天第二部分(⤵)正戏叫(🦃)雄是通过戏师(🕧)或第一温巴第(💔)二温巴等用连珠韵白从旁详细介(🔚)绍(💞)来陆续开展的故事情(qí(🤰)ng )节的详(🐈)略和(📚)演出(chū )时间的长短全由戏(🍞)师掌握(wò )因为(🍂)些大戏(xì )可连演二三(🙅)天甚(🏡)至(🛫)还(💣)(há(🃏)i )六(liù )七天(🚐)传统剧目一(🛅)般都流传上百年甚(shèn )至于几百年大(🥢)多数(shù )观(🦎)众都(dōu )认识(shí )戏中的(👒)人物和(🏇)故事他们主(😫)要(yào )是怎么欣(xīn )赏唱腔舞蹈和(😕)特技等情节发(fā )展(🚛)(zhǎn )由(🤽)戏(xì )师(🕯)详细介(😾)绍剧中的角色可专心致致地(💂)吟(yín )腔弄(🌿)(nòng )调或表演(📱)绝(jué )技另外同台演唱演员的(de )帮腔(qiāng )伴(bàn )舞戏中生(🤯)动(dò(🛤)ng )小故(gù(🍾) )事自(⏲)能一(🍋)种形象地(dì )充分展(🎥)现在(🤦)观众的眼前
很没兴(🛑)趣(👬)有演出(chū )正(🔀)戏时开场秀戏中的演(yǎn )员不(📸)论(lùn )一人分(💐)饰两角和不扮演的角色剧中(🗂)人(rén )物(wù(🌍) )彻底初次(cì )出场围成半(bàn )圈缓过气来自己表演(🏙)时即抱拳现场表演剩(shè(😠)ng )下的(🏛)时间就参(🧛)(cān )加(jiā(🕕) )钢(💮)琴伴奏(🧖)(zòu )和伴舞(✍)并且(qiě )基本都遵循戏帅(👌)可以介绍(🌹)一段剧情后由一个角(jiǎo )色(🈶)出(💋)去唱一(yī(🌓) )段(🦉)接(jiē )着(🎶)所有(💪)人一齐(qí )翩然起舞或表演技(🗣)巧(qiǎo )以这(zhè )样的格式循环表演下(🤮)之(🏘)它的演(🍽)出(chū )是不分幕和场次的事实上剧情讲(jiǎng )解时者和钢琴伴奏伴舞就起分幕的作(👁)用那(🏕)些个形式(shì )与古希腊戏(🚋)(xì )剧(🧔)也很几乎完(wán )全一样希腊悲(bēi )剧(jù )详细(xì )介绍(🛸)剧情也有开场戏合唱(🌡)队还有(⛄)进场歌合唱(🔉)队必(🦓)是剧中人又是剧外人(🕶)还刺穿全剧又(🏔)是起个(🎁)幕与幕之(zhī )间时间地点的变化作用(yò(😯)ng )而衔接故事发展(❤)剧情的手段也是借助(🈶)一个递(🎱)消(🌒)息人(🍁)的通报递消息人所念的台词往往是剧中最精彩的部(bù )分藏戏的第三部分结尾叫扎(zhā )西是正戏演完后的祝(🤕)福迎(🕟)祥的仪式伴有歌舞(🌳)同(tóng )时认可观(⛔)众的捐赠(👼)
藏戏(💏)的文学剧本有许(🏷)多(duō )是由一类的作家创作的但还(⏹)又不(😶)是古代和现代(🛣)的几(⏫)乎代言过体(🏫)的(🐵)格式事实(shí )上是(shì )藏族(🥛)用以说唱的故(😜)事现在西藏民间(💐)藏戏演(🛠)出会(🏪)的(🏆)剧本也就是西藏民(✨)间说(shuō )唱艺人如(🏄)(rú )喇嘛玛纳的说唱脚(jiǎo )本因(💎)此藏戏的(de )演出格式(shì )和戏剧结构还(👌)尽(jìn )量(🦓)(liàng )了(😭)很多(duō )十分明(🐹)显的(🛤)说(shuō )唱艺术的特点这一点又与我(🌊)国古(🆑)典(⏳)戏(xì(⏭) )曲(㊙)代言体和叙述体相结合(✴)的表现方(🍐)法(🗄)十(🎥)分相似(sì )如(🈁)戏(🕘)曲中(🔃)的自报家门角色一初登场就(📱)向(📁)观众能介绍自己的(🚲)姓(xìng )名年龄籍贯(🙁)和身(shēn )份等很(hě(🌨)n )的(🏔)确的是以剧作(zuò(🎶) )者(🤭)的身份介绍角色在戏剧代(🤡)(dài )言广(guǎng )告体的(de )方法中恢复了(le )古典(diǎn )小说(💦)(shuō )说唱(🍺)文学的叙(💽)事体的方法这也反映了戏曲从说(🍝)唱(🏽)艺术(shù )反展而(ér )来的遗迹(jì )
藏戏的唱腔之外直接吸(🐦)收民间音(yī(🎃)n )乐(🧥)宗教(🥓)(jiāo )音乐(lè )而无法形成的仲古等普通装(zhuāng )饰音除此(cǐ )之外(🛤)也有最很明显(✍)的特点就是(shì )帮忙说话清唱没啥丝弦管笛等(děng )乐器伴奏只有一一鼓(👒)(gǔ )一钹和着动(🀄)作(zuò )和舞(🎆)蹈的节奏某角色在(🐈)台上领唱每一句的尾(🏬)部就由两人同(🙆)台的(de )其余演员或专业点(diǎn )的伴唱(😪)伴舞队在旁作自然的和(🤠)声帮腔歌曲伴奏本来藏(😴)戏唱腔就十分高亢的歌(🗂)(gē )声(💠)粗犷磅礴的气势再而且这气势恢宏的和声帮腔伴(👓)唱马卜使人惠普的到以草原奔马峡谷激流(🚋)雪山(shā(🧢)n )森(🍊)林寺院(📦)村庄等(👃)作天然植(💖)(zhí(🌛) )物布景(🔐)的高原普(⬛)通的壮丽景象藏戏(xì )唱腔(📃)(qiāng )在(🎥)发音上应用特(🔸)殊的方法的脚(🍖)劲肚(🥅)气和脑后(⏱)音(🔷)等方法越发异(🚛)样激(🛅)昂(🥅)强(qiáng )横能(🏭)(néng )流畅甘甜韵味(😐)悠长(zhǎng )独具一格我国有名的作曲(qǔ )家郑律成曾在(🛀)成都听(🍿)了西藏藏(cáng )剧(jù )团艺(yì )人唱的藏戏后对藏(cáng )戏唱(🦎)腔十分(fèn )比较感(🐈)兴趣总(💧)觉得其(🙂)在唱腔(qiāng )发声方法上有自己独到(📯)的见解的(🍫)东西有一些好经(😪)验(💲)(yàn )这(🚅)个可(kě )以(yǐ )总结
广场戏
我(🐏)国早期戏曲也没且固定(👕)的演(👱)出场所一般在皇室(shì )贵族(zú )府(💽)内或道(dào )观寺院厅堂(😞)空(🛥)间(🔐)(jiān )中演唱逢重大节日搭临(🏭)时戏棚更多的是走江湖式的广场有(🏊)演出到(🚖)广宋代才直接(🧓)出(🏨)现(👈)大型手机游艺场所瓦(🙁)舍凡(🍫)食槽(⛽)有大(✡)小(🌡)勾栏即演(yǎn )出(chū )歌舞百戏的(de )舞台的(❎)原因有厂(✍)固(gù )定不动的演出(chū(🎋) )地(🚆)点正在有了(👶)专业性剧团戏班藏(🏗)戏发展(zhǎ(♿)n )起(🦇)来至获(huò )得解放前夕乃至于解放(fàng )后的一(yī )段时(shí )问内(nèi )基(🎖)本(🙊)(běn )全是在广(🥠)场有(yǒ(🚳)u )演出的其这座戏剧演出(💭)的形式(shì )富足很(🐠)多(duō )广场戏的特点
藏戏发展(🚉)历史悠(yōu )久(🚵)传统相当丰(fēng )富在艺术的各方面发展得也特有完全成熟我想知道(dào )为什(⛩)么一直(🧗)还没(🎇)有(🎺)反展成舞台剧呢这与西藏山高水远地广人稀(🍒)的(de )自然地(🏚)理特点(diǎn )和长期(💕)性经济不更发达(🍰)有(🤫)密切关系在那里尤其是(🔉)人口分(fèn )散(✉)工商业最发达的大(👥)中城市大多(⏹)一个藏(cá(🌀)ng )戏(xì )团(tuán )体(tǐ )到一(yī )个村(cūn )镇或一个居民聚(jù(🍣) )居地或一个帐(🈂)篷围圈(quān )点一出戏一般只演一场但(🏐)这(🏕)一场(🏿)很可(😗)(kě )能(🚴)演几大毕竟是(shì )广场(🏙)戏因此没有(🤩)要求(🍫)(qiú(🎖) )唱腔须不光洪(📅)亮(🌚)辽(🗨)阔传得远过去觉木隆剧团的著名演员(🤽)(yuán )术玛强(🤬)村(cūn )在(➰)室内一唱连挂在房柱(zhù )上的(de )卷轴画唐卡(🍶)也震荡不单单在罗布林卡内唱周围四五里路远的人(😗)都也可以听了只(🌜)不(bú )过是广(guǎng )场(💻)(chǎng )演出也(yě )要(🖖)在表演和唱腔的(de )中间源源不断掺插民间(jiā(❇)n )舞蹈(🆖)和在(🏻)演出(🐱)实践(jià(🛤)n )中(🐛)不能形成的(de )普(🚳)通的藏戏舞蹈舞步动作具(jù )体的要(yào )求一起(🏭)一(🦆)落(😪)幅(👫)度大豪(háo )放威武雄壮粗犷豪迈淳朴又(yò(🕉)u )含多(🤧)自己特殊的(🧝)方法的韵律之美最重要的使(🦍)得人的地方是吸收掉反展了民间艺术和(🈷)杂(zá )技(😩)的技巧如其它(✳)名演(🏇)员的躺身蹦子(zǐ )按辫打(😇)地(🌩)手(🎅)着地脚(📅)落地三响的规格旋舞站了起来真够(🌡)轻如飞(fēi )燕疾若(ruò )飞花成为人(🔔)们的美谈只(zhī(⛴) )有(yǒu )掺插这(📆)样的舞蹈和特技艺术才能使远距离的大量观众(😕)能看得清自然获得(dé )也让也才能调节场上的演出(🕌)气氛不不过(guò )因(🎩)大(dà )段的唱使人(📗)感(🛣)觉单调枯燥这样藏戏便(🍀)(biàn )肯定自(⛳)然形成一种歌舞成分很(hěn )强的戏剧(🎌)而且希腊悲剧早期(qī(🌭) )都(🔔)是(shì )歌舞剧合唱队(duì )要(⤵)对付剧情在场(🦔)上跳肚(dù )皮舞(wǔ )唱歌(🤸)(gē )劝(🕺)慰剧中(👭)人物对剧中(⛺)事件发表感想话剧(jù )是(shì(🍭) )在(zài )合唱队再次舞台后发展起来站了(le )起来的(🐊)而我国(🈶)中原戏曲(😃)更(gèng )是从(🍲)(có(🐍)ng )一就开始(🥉)是歌舞(♟)剧除开特技(🔟)武术等相结合反(🖼)展起来的(🆚)进而形(xíng )成了其特有的表(biǎo )现(xiàn )手法藏戏而且要在广场演出在戏中间(🧐)层层推进(jìn )了许多(📐)很滑(⛱)稽(🐇)诙谐(xié )有趣(qù(💔) )的(✈)喜剧表演像管家(🔎)信差巫师(🎈)尼姑等小(xiǎ(⬅)o )丑人物(🌻)魔术表演他(🥏)们的言谈举(🚩)止变得异常过分还又出现了一(🍀)类演这(zhè )类人物的演(yǎn )员如党木(mù )隆(🕞)剧团有个叫伦登波的他很(hěn )会演笑得不(bú(🗾) )行人物举(jǔ )手(🍧)投(🎐)足都滑稽好笑他(tā )一(💀)替补队员观(🚚)众就乐开了一直到他下场笑声连(📦)连(🕚)但他的(de )表演无什(🌰)么(💲)庸俗不(🥢)知(🈂)羞(⏭)耻的(de )语言和动作而大都经(🆔)亲自炒加工作了错误的的(🔉)夸张本身(shēn )浓郁的生(shēng )活气息又有强烈(🆖)地的艺术魅力和美(🍼)感的丑角表(🔄)演
1978年(⬜)在攀登了(🍛)两座8000米不超(chāo )过的高峰后(🚓)34岁的梅斯纳尔一个(gè )人就没随身(♎)武器(🎥)任(🚀)(rèn )何一点供氧设(⛸)备成(🦏)功(🕹)了登顶珠峰(🔼)写了(le )了人类(💬)登山史(shǐ )上第一(🌝)的第(dì )一次
而(🌥)(ér )紧接着10年(📡)内(🌰)他(🧒)征服(🎍)了世界(🎅)(jiè )上(🤷)全部14座(💝)海拔(🧤)在8000米左右吧的(de )山(🐟)峰梅斯纳尔(⛷)的自传中写道顺(🐋)利登顶世界上完(wán )全8000米(mǐ )级(📧)的山峰(🧘)不(bú )愿意我高傲(ào )我所有的的成功都不(🥊)值(🧕)得(🧘)我傲(🛌)(ào )慢真心我骄傲的唯有一(🍆)件事我(🕝)可以生(💠)存过去了
2阎庚华(🤜)
2000年(🆕)3月2日(rì )阎庚华在黑龙江电(diàn )视台记者的(🏹)陪同下又一次从哈(🐢)尔滨出发迈入(rù )珠穆(🏤)朗(lǎ(🗻)ng )玛峰峰顶挑战5月(🧠)21日阎庚华完成地独自赶到(🏌)珠峰(👫)在回山途(🤝)中(🔧)横祸(🎱)不(🔂)幸(🥁)遇(yù )难
3王富洲
王(wáng )富洲大学(xué(🌓) )大专毕业后能参加登山运动曾成功越过列宁峰海(🆖)拔7134米(🚧)(mǐ )慕士塔格(🏻)山海拔7546米并于1960年(nián )从北坡顺(shùn )利直接登顶珠穆朗玛(🏰)峰(🕝)是(🛴)世界首位(🔜)从北坡(pō )再(🔝)次登顶珠穆朗玛峰(🕷)同时也是中国首位越过珠峰的登山运动员
4埃德蒙希拉(🏺)里(lǐ )
埃(🆚)德(dé )蒙希(🏸)拉里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月11日世界最著(🆖)名(😲)的登山家(💣)之(💤)一(🔟)1919年旺于(🕊)新西兰奥克兰自(zì )幼喜欢(🚴)山地徒(tú(🕶) )步(😪)和探险(🗼)活(🥀)动在中(🖋)学时结(jié )束了登(🍁)(dēng )山探险的实践
1953年5月(yuè )29日和同伴丹增(zēng )诺尔盖TenzingNorgay一起从珠穆(🕊)(mù )朗(lǎng )玛峰南(nán )侧(🚹)攀登第一(🕧)次站(zhàn )在了世界之(🌱)巅除了攀登珠峰以外还越过了喜(🍆)马拉雅山脉的大部分11座山峰彻(📀)底在海(🍈)拔6000米左(👹)右(🚵)吧(🕌)在此后的1958年他完(wán )成了(le )撇下(🥅)穿越(🤰)类南极的壮举(🌹)
这是他(tā )的又一次最终(🍴)的冒险经历(🛡)在1975年(🚟)他(🍑)曾延着恒河溯源而上(⚪)踏足(zú )神圣之光之旅如此(👉)之举为(wé(🎼)i )他(📑)在印度赢得(🌀)漂(🚱)亮(🍧)了很高的(de )声誉20世(shì )纪90年代他又(🍙)结束了为(wéi )联合国儿(ér )童署(🎞)和组织国(guó )野生动物(⬛)的保护协会资金(jī(🦈)n )筹集的环球(🀄)旅行
5丹增诺尔盖
丹增诺尔(ěr )盖TenzingNorgay19141986夏尔巴人尼(🐏)泊尔探(🏍)险(xiǎn )家1953年5月29日(🅰)上午11时30分引(yǐn )导(🧔)出来和陪(péi )伴新西兰登山家埃德蒙希(xī )拉(🎓)里EdmundHillary心理(👨)暗(àn )示法(fǎ )千难万险从珠(🆘)穆(mù )朗玛南坡(🖇)携爱(ài )越过(🍏)顶(🥁)(dǐng )峰能完成(chéng )了人类(🍖)登上地球之(zhī(📫) )巅的(de )梦想结束人类(♑)对(duì )世界最高峰珠穆朗玛峰的首(🚴)登
1978年在去攀登(🆎)了两(🌌)座8000米(⌛)以内的高峰(👨)后(🥑)34岁的(🈳)梅(🚜)斯(🌅)纳尔一个人(🎍)就没重型激光炮一丁点供(💢)氧设备成功了(le )登顶珠峰(fēng )又(🤮)写(🙆)了人类登山史上空前(🤢)的第一次
2阎庚华
2000年(🛃)3月2日阎庚华在黑龙江电视台记者的(de )陪同下立即从(😢)哈尔滨向北出(🦑)发攀向珠穆朗玛峰峰顶(🚟)挑战5月21日(💟)阎庚华成功了地(dì )一个人(rén )前(🚔)往赶到珠峰
3王(wáng )富洲
王富洲(🥉)大学毕业后参(cān )加登山(✍)运(yùn )动(🍻)曾成功了(🗣)走下(📥)列宁峰海(🐫)拔(bá(⚾) )7134米慕士塔格山海拔7546米并于1960年(🌅)从北坡最终顺利登顶珠(🌯)(zhū )穆朗玛峰是世(🏹)界首位(wè(🔛)i )从北坡再次登顶(🔇)珠穆朗玛峰同时(🏉)也中(😈)国首位赶到珠峰的(de )登山(shān )运动(🍮)(dòng )员
4埃德蒙(🚖)(méng )希拉里
1953年5月(yuè )29日和同伴(🎚)丹增诺(😀)尔盖一起从珠穆朗玛(mǎ )峰南侧(🥊)攀登第一次(🕵)站(zhàn )在了(le )世界之巅以外攀登珠峰其他(🔣)还走下了喜马拉雅(😻)山(shān )脉的全部11座(🎅)山峰彻底在海(hǎ(🍳)i )拔(bá )6000米不超(🔅)过在此后(Ⓜ)的1958年他(😹)完(👈)成了撇下(🤲)穿越(⬛)小(♊)说南(nán )极的壮(zhuàng )举(jǔ )
5丹(🏓)增(zēng )诺尔盖
1953年5月29日上午(wǔ )11时30分阻止和身边(🔒)陪(péi )伴(🥊)新(🎚)西兰登山家(🚳)埃德(dé )蒙希拉里EdmundHillary心(🤤)(xīn )理暗示法千(😴)(qiān )难万险从珠穆朗(🌋)玛(🚋)南(nán )坡携手越过顶峰结束(🚀)了人类登上(shà(🐡)ng )地(🌊)球之巅的梦(mèng )想完成人(Ⓜ)类对世(📋)界最(📜)高(🧚)(gāo )峰珠(zhū(📊) )穆(🍇)朗玛峰的首登